太美的一部剧，对光影的运用(yùn yòng)到达了登峰造极的地步。表演、布景、配乐(pèi yuè)、剪辑等等的配合都相当好，有种(yǒu zhǒng)理科生的完美主义感，用最精确的(de)笔触，讲述一个充满“不确定”的故事(gù shì)。

最喜欢的地方，是对主角心理(xīn lǐ)状态偏侧面的刻画。很多重要情节(qíng jié)都是缘于主角心理的剧变推动(tuī dòng)，可《失焦》没有像传统作品一样依赖(yī lài)画外音，而是少量多次且克制地利用了(le)演员的微表情和微动作。在(zài)利落的剪辑和漫长而梦幻的(de)光影下，时过境迁之感一点也不突兀(tū wù)。如绀野再见早川那一段的节奏由(yóu)时隐时现的歌声表现，最终落脚到他(tā)的泪光，在那一刻，两人如何走来、如何(rú hé)相爱💗，都构成了完美的逻辑线索(xiàn suǒ)。

比《未成年》更明亮，比《永昨》更(gèng)温暖，同样是不成器的我们在笨笨(bèn bèn)的前行中，《失焦》比起一个故事，更(gèng)像一首散文诗。“你眼睛的面积一定(yí dìng)小于湖，你也很少哭。那为什么(wèi shén me)坐在你面前，就像坐在湖边，细细的(xì xì de)雾水就扯地连天。”感谢《失焦》，感谢(gǎn xiè)天才的导演，让我心中有了(le)一片永远不忘的蓝色大海。